树的种类繁多，形象特征各异。有高大的乔木和矮小的灌木两种。凡树，不论大小，都分有根、干、枝、叶四部分。它与人们日常生活有着直接或间接的联系，也是一切风景画写生与创作的重要题材。由于树的形态奇特，色彩虽单纯但有变化，这对画面构图十分有利；画者若能合理组织它，必能增加画面的节奏感和趣味性。因此，学习风景画必须学习画树。
　　每棵树都有自身的归类和特征。而树的特征区别在于根、干、枝、叶的生长形态和它的外观形式，如图5-6所示。
图5-6

由于绝大部分树其根生在土中，它与绘画关系不甚密切，此处从略，不作叙述。
1. 树冠
　　自然界的树，若以叶的形状区分，都可归为针叶和阔叶两类。由干、枝、叶综合而成的树的外观形式，正可谓千姿百态， 有的像锥(龙柏)，有的像伞(槐树)，有的像塔(雪松)，也有的像指掌(棕树)……这些不同的形态特征，必然构成不同的明暗特点。但就多数树木来说，它们树冠的基本结构，仍像大大小小不规则的球形曲面，或是像片片互相虚叠的芭工作蕉叶，团团围绕主干。作为水粉画表现，对它们的组合形式——其交接、其转折、其光影效果，都需要从形体和空间的角度去理解它们。总之，要避免那种不分层次，不分虚实，或是一概清楚，或是一概模糊的弊端。

诚然， 这些“ 曲面” 和“片片”，画者在思考和表现之时，又必须将它们归整于五个基本的大面，即：正面、顶面、左右两个侧面，还有透过树叶空隙的里面。这是树冠最基本的形体结构，只有一切细部都从属于它，才能保证画面的整体和统一。其实，不论是大面还是小面，它们都是形体构成整体或是局部的形式。由于形体存在空间之中，受到外界种种条件的影响，那么，呈现在形体表面的各个面，必然都有明暗转折，都有虚实变化，都有不同程度的反光—— 没有反光的暗部，色彩难免失之灰暗和沉闷。这些可谓具有普遍意义的存在反映，画树又何能例外？一句话，画者在表现树冠时，总得要妥善处理各个面的相互关系，同时也要妥善处理天光、地面反光以及树叶自身的互相反射作用才是， 否则也就黯然失色了。

 水粉画描写树的特征，除上文已经阐明的以外，画者还需要认真研究树冠的边缘和它那内部透天的空隙。这似乎是两个问题，实际上它们是一个问题的两个方面，只是像从正面还是从侧面观看同一人的五官相貌一样。
　　画者对它们的研究之所以重要，那是因为它们不仅关系到树的特征、形态和形式美的问题，而且多多少少也会关系到画面的构图以至全局的效果的问题。
　　
那么，究竟怎样表现和怎样处理呢?
　　根据惯例，处理树冠的边缘及其丛中的空隙，还得先弄清枝叶的形体特点，找出其中的要害所在，而后大胆概括。没有概括就没有艺术的情趣。当然概括要有依据，这个依据便是形象自身的面貌，根据它的浓淡、虚实和冷暖做到随景敷色，避免将枝叶画成像美术字的线条那样僵直——不讲变化，不求韵味——仅有单调的单一，而缺乏应有的艺术魅力。至于用笔，逆来顺去，也应出于自然；该点的则点，该加的则加，该虚的则虚，一切以神采为上，但又不失枝叶的基本特征，防止无根据地随意涂抹。画树冠的空隙需要经过组织，切忌画成等分的棋盘， 其形状、大小、散聚、虚实， 倒有些像运动中的棋子，富于节奏，而且又出于自然。
2. 树枝
　　树枝分对生、互生、丛生三种。在葱茏的季节，一棵树的枝犹如无数把伞的骨架， 被凹凸绿色的“伞面”所笼罩，它们的色彩甚至比主干都深暗。作画时，多数都将它们处于空隙之中，而不能无故越过树冠的明部而处在外侧。有的画面画树枝，用色过于简单，仅仅一色，怎能体现空间层次呢?画树或许画枯树最难。冬天的落叶树，枝条纷繁，不宜一枝一笔描摹，比较理想的办法还是先用大笔概括——轻轻扫上几笔，自然留出斑驳空白，随后再加主要枝干，必要时，也可画上那些被寒风遗忘的残叶，或许会更加生动有趣。
　　画残叶，容易画成散乱的平面，这就要求画者需要从体积方面去思考，根据各个面的方向酌情用色，使它们安分地各就各位，以利于结构严密的表达。
3. 树干
　　树干的基本形体是圆柱，它是连续不断、伸仰俯曲的圆柱， 也是枝枝杈杈组成辐射状的各个圆柱。如若对形体没有这种基本的理解，很容易将树干画成缺乏空间的平面。
　　这里提到的圆柱，只是一种概念，或者说概念的形体。事实上，树干表面都有各式各样的纹理，如龙柏形似绞巾，白杨形似网状，挂铃树(俗称法国梧桐)色彩斑斑，并呈有半起半翘即将代谢的枯皮……它们都是描写树干细部需要酌情刻画的内容。
　　此外，画树干还应尽量避免画成像棍子那样插入土中—— 缺乏自然生长的气息。由于树木长年累月受到各种条件的影响， 必然留有风霜的痕迹。与此同时，它也会影响周围的环境，比如接近树根部位的泥土微微隆起，树干下端存有似有非有的尘土， 阳光下的草地或环境中的景物对它的反光等等。画者若能如实考虑，必能增加画面的真实感和生动性。
因为树干毕竟不是去皮的木料，它的上端必定分有枝杈，而枝杈与主干的关系犹如相贯体。芽总是发自于内，久而久之长成枝，四周的树皮就成了弧状的肌理。
　　顺便提及画中景和远景。中景中的树木主要重在形体和色调的组织，细节可以大大省去；而远景不仅不画树干，恐怕连基本的形体都模糊了。概括和省略这是无疑的，事实上想看也看不清。