天是我们生存环境中最广大、最深远的空间。画天最难，难于画出它那茫茫无际的空间。真正能画好天，其基本功自然不同于一般。它又比任何景物更能寓意画者非凡的胸怀，所谓博大， 再没有比天更博大的了。中国传统山水画，以纸代天，留有大块空白，其中却有无穷之妙!
　　一般水粉风景画，因为要构成整体倾向性的色调，通常天都设色。而在自然界，天的色彩总是随着光线、时间、季节、气候、空气中的成分以至地面景物的变化而变化。在特定的时空范围内，形成了天的倾向性的色调。南方的天不同于北方，海洋的天不同于高原。即使万里无云的晴空，不仅上、中、下不同， 早、中、晚不同，而且四季也有区别。即使同一时辰，面对各个方向，其天色彼此相差也颇远。这些形形色色、永无休止、或隐或现的天然变化，总是影响着地面的景物，尤其是它们的暗部， 像经过化妆似的被天色所笼罩、所层染。形象的某些部分同时也受环境的反光所作用。
        我们说天色的奇妙，一方面在于它的变化；一方面常常浮有各式各样的云。云的种类繁多，有卷云、积云等数十种。云的色彩与太阳的方位有关，与自身的形状、厚薄有关。一般画云应注意构图，紧紧把握住动势，使上下左右遥相呼应，且与全画血脉贯通，避免呆板孤立。画面上，云的散聚分布，大小穿插，既要符合透视，又要符合多样与统一的原则，使它们在变化中求井然，并步步推向地平线。我们说，云毕竟不同于冰块和木板，也不同于实体的建筑，况且，画建筑都讲究虚实，那么，画云更应该讲究虚实。有时，有些云像虚无缥缈的烟尘，其轮廓十分模糊。虽然夏天的积云体积分明，形状像堆积而成的棉花，但它们也是在虚实变化中展现空间和美感的。如若一律画得过分清楚， 难免会失之呆板。
        常见一些画面，白云过于喜爱留白，使色彩贫弱无趣。其实云距地面一般均在500米以上，有的虽然感觉很近，但与地面仍然受到空气的层隔——再不可能见到它那原原本本的面貌了；何况它们又像无数面微型的镜子，永不停息地反射着光和地面景物的色彩。光在画家看来是带色的，足见一切都是带色的。有时只是根据画面的需要做些艺术处理罢了，如图5-3所示。
图5-3