亚历山大半面像
　　希腊罗马时代的人像雕刻。雕像形象清晰而有特征，对初学写生很有利。如图3-21所示。

图3-21

       亚历山大最突出的是前额骨与皱眉肌的长方形；颧骨和颧肌是一对角锥体，它们和上下颌骨、口轮匝肌半圆体以及鼻子，构成倒三角形体。须发与面部的结构是由下向上插接的，既上 、下颌插入颧骨的底部，颧骨又通过眼窝插入前额。然后鼻子是嵌入面部的楔子；整个面部嵌入须发中去了。为了进一步了解面部形体的体面状态，我们试把最突起的点联接起来，形成不同的倾斜面，这些面又连成更大的面部转折，这些转折构成了面部体积的几何形，在一定光线下就形成了鲜明的明暗系统。切面是理解面部形体的参考，如果和石膏像的原形比较，则不难发现，有许多复杂的变化本来就统一在某个斜面里，从而帮助我们认识到，概括成形才能抓住重点，如图3-22所示。
图3-22

1.面部写生
　　了解了面部的形体结构，着手写生时要遵循由大到小、从概括位置到具体落实的原则，每步务求比例正确。
　　（1）画大形
　　用不肯定的辅助线轻轻画出大形，确定最高、最低点和左右宽度的位置，使画面上的雕像大小相当，同时也确定了雕像的基本构架。按照理解的大形特征画出轮廓的几何形。对照切面像的分析，把雕像的大块体积结构关系轻轻定出位置，然后调整，切不可一个个面堆砌，要以线为主，如图3-23所示。
图3-23
（2）画明暗关系
　　有了正确比例的基本形体后，从明暗交界处向暗部涂大色调，明部暂时空白，暗部概括画，突出交界线的高点和强弱差别。明暗交界线应落在一定的形体上，如头发、眉弓、颧骨、胡须的具体形象。
　　（3）具体刻画
　　如果暗面较小，就从明暗交界处的形体向明部画中间转折的灰色面，塑造出转折面的形。比较明度和形的比例，时刻照顾大形的完整和调整大比例，如此不断深入和调整，造型就会逐渐深入和具体。在明部有了一定形象和色调时，要及时增强暗部的对比，以免画面灰败，造成系统的混乱。画暗部要有形，如反光面、转折以及投影面等等。充实的暗部会提高素描的实在感，如图3-24所示。
图3-24